Верещагин Василий Васильевич
Верещагин Василий Васильевич (1842-1904).
Крупнейший художник-баталист Василий Васильевич Верещагин родился 14 октября
1842 года в Череповце в семье помещика. Когда мальчику исполнилось восемь
лет, родители отдали его в Малолетний кадетский корпус, по окончании которого
в 1853 году он переводится в Петербургский морской кадетский корпус. Здесь
увлекается рисованием и посвящает ему все свободное от занятий время. В 1858
году Верещагин начал посещать рисовальную школу петербургского Общества поощрения
художеств. О его способностях с одобрением отзывались преподаватели, и сам
он мечтал стать художником.
В 1860 году, блестяще окончив корпус, Верещагин,
вопреки воле родителей, подал в отставку и поступил в Академию художеств.
Возмущенный поступком сына, отец отказал ему в материальной помощи. Начались
трудные годы жизни. Верещагин упорно занимался живописью, однако академическая
система обучения с ее нормативностью и традиционностью тяготила художника.
Протест молодого живописца выразился в том, что он уничтожил одну из своих
картин - "Избиение женихов Пенелопы возвратившимся Улиссом". В 1863
году он оставил Академию и уехал на Кавказ, чтобы "на свободе и просторе
на интересных предметах учиться". Его первыми самостоятельными работами
были многочисленные рисунки с изображением народных типов, бытовых сцен и
пейзажей Кавказа.
В полотне "Апофеоз войны" на фоне
разрушенного войной города и обугленных деревьев- пирамида из человеческих
черепов. Первоначально замысел картины был связан с именем среднеазиатского
завоевателя конца XIV - начала XV века Тамерлана, войска которого оставляли
после себя такие пирамиды. Но произведение по содержанию значительнее конкретного
исторического эпизода. Руины, черепа, пустыня во все времена воспринимались
как символ смерти и разрушения, и Верещагин делает надпись на раме: "Посвящается
всем великим завоевателям прошедшим, настоящим и будущим". "Апофеоз
войны" - суровое осуждение войн, несущих гибель и несчастье. "Я
не знаю, - писал И. Н. Крамской о Верещагине, - есть ли в настоящее время
художник ему равный не только у нас, но и за границей..." Смелые обличительные
картины вызвали враждебное отношение к художнику реакционных кругов России,
которые обвиняли его в клевете на русское воинство. Тяжело переживая несправедливые
обвинения, Верещагин сжег три картины: "Забытый", "Окружили
- преследуют" и "Вошли". Произведения Верещагина запрещали
выставлять и воспроизводить в книгах, газетах и журналах. В течение тридцати
лет царское правительство не приобрело ни одной картины ставшего всемирно
известным художника. Только П. М. Третьяков купил большую часть туркестанских
работ. В 1874-1876, 1882-1883 годах Верещагин совершил две поездки в Индию
для изучения жизни, природы и быта страны. Во время путешествий ему пришлось
терпеть лишения, подвергаться смертельной опасности: на снеговых вершинах
Гималаев он едва не замерз; в условиях изнуряющей тропической жары заболел
лихорадкой. Результатом наблюдений явилось более ста пятидесяти этюдов, изображающих
величие белокаменной индийской архитектуры, синеву южного неба, яркие национальные
одежды индусов. К числу лучших этюдов относятся: "Буддийский храм в Дарджилинге"
(1874-1875, ГТГ), "Ледник на дороге из Кашмира в Ладак" (1875, ГТГ),
"Мавзолей Тадж-Махал" (1874-1876, ГТГ).
Ряд картин Верещагин решил посвятить
истории захвата Индии англичанами. У него возник замысел создания большой
живописной поэмы, которая должна была рассказать об исторической судьбе Индии,
о превращении могущественной независимой страны в колонию Британской империи.
Художник успел выполнить только некоторые из этих картин, в частности "Процессию
английских и туземных властей в Джейпуре" (1875-1879, Музей Викториум-Мемориум,
Калькутта). Вспыхнувшая в 1877- 1878 годах русско-турецкая война вновь привела
его на фронт. Всей душой сочувствуя освободительной борьбе славян против турецкого
ига, художник участвовал во многих боях. В одном из сражений он был тяжело
ранен и едва не погиб. "Выполнить цель, которой я задался, - писал Верещагин,
- дать обществу картину настоящей неподдельной войны нельзя, глядя на сражение
в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому все прочувствовать и проделать,
участвовать в атаках, штурмах, победах, поражениях, испытать голод, болезни,
раны. Нужно не бояться жертвовать своей кровью, своим мясом, иначе картины
мои будут не то". Война в полотнах Верещагина вновь предстала во всей
суровой и мужественной правде, как драматическое событие. С болью и горечью
переживал художник огромные людские потери в этой трудной кровопролитной войне.
Картины Балканской серии с беспримерной
правдивостью воспроизводят будни войны, эпизоды сражений: тяжелые переходы
русской армии в горах, полевые перевязочные госпитали и сцены зверств турок.
Художник раскрыл и оборотную сторону войны: показал карьеризм и преступность
царского командования, обрекавшего русских солдат на бессмысленную гибель.
Основную группу произведений составляют картины героической обороны Шипки:
"Землянки на Шипке" (Гос. музей русского искусства, Киев), "Батареи
на Шипке" (Гос. музей русского искусства, Киев) "На Шипке все спокойно"
(1878-1879, местонахождение неизвестно), "Шипка-Шейново" (1878-1879,
ГТГ). Ряд полотен Верещагин посвящает событиям, связанным со штурмом Плевны:
"Атака" (1881, Центральный артиллерийский исторический музей), "После
атаки" (1881,ГТГ). Картины "Победители" (1878-1879, Гос. музей
русского искусства, Киев), "Побежденные. Панихида по убитым" (1878-1879,
ГТГ) посвящены сражению под Телишем - здесь по вине "высочайших особ"
был уничтожен почти Целый полк егерей. В картине "Победители" изображен
страшный маскарад: турки, переодевшиеся на поле боя в мундиры убитых русских
солдат; другая - "Побежденные"- представляет необозримое поле, усеянное
трупами солдат. Картины Балканской серии: отличаются суровой простотой и сдержанностью
цветового решения. Колорит приведен к необходимому единству то сумрачно-осенних,
то пасмурно-зимних тонов. В 1880 и 1883 годах эта серия была выставлена в
Петербурге. За сорок дней выставку посетило более двухсот тысяч человек, успех
ревзошел все ожидания. 1880-е годы в творческой жизни художника отмечены необычайной
активностью, поисками новых тем. Он вторично едет в Индию (1882- 1883) и затем
в Сирию и Палестину (1883-1884). Так возникает "Палестинская серия",
состоящая главным образом из этюдов и картин документально-этнографического
характера. Значительна работа художника над созданием "Трилогии казней":
"Распятие на кресте во время владычества римлян", "Казнь заговорщиков
в
России" (1884-1885, Гос. музей Революции) и "Подавление индийского
восстания англичанами" (около 1884, местонахождение неизвестно). Вторая
картина была навеяна расправой самодержавия с революционерами-народовольцами
3 апреля 1881 года. Результатом поездок Верещагина по Северу в 1880-1890 годах
явилась серия рисунков и этюдов с изображениями памятников старинного деревянного
зодчества, русской северной природы и простых русских людей. С 1887 по 1901
год Верещагин работал над серией картин, посвященных Отечественной войне 1812
года. Более двадцати полотен создано им на эту тему. Художником руководили
высокие патриотические помыслы - "показать в картинах 1812 года великий
национальный дух русского народа, его самоотверженность и героизм в борьбе
с врагом". Художник сумел выразить освободительный, народный характер
войны, развенчать Наполеона, лишить его "пьедестала героя, на который
он вознесен". Серия начинается сценой Бородинского сражения, которому
Верещагин посвятил два полотна: "Наполеон на Бородинских высотах"
(1897) и "Конец Бородинского боя" (1899-1900, Гос. Исторический
музей). Пребывание наполеоновской армии в Москве отражено в четырнадцати картинах.
Среди них: "В Успенском соборе" (1887-1895), "Пожар" (1896-
1897), "Сквозь пожар" (1899-1900), "Расстрел в Кремле"
(1897-1898; все в Гос. Историческом музее) и другие. В нескольких картинах
показано отступление и разгром французской армии: "В Гродне -пробиваться
или отступать", "На этапе - дурные вести из Франции" (1887-1895),
"На большой дороге. Отступление и бегство" (1887-1895), "Ночной
привал великой армии" (1896-1897, Гос. Исторический музей). Большое место
в серии заняла тема народной партизанской войны с захватчиками. Важно отметить
и то, что художник изобразил не прославленных партизанских командиров, таких,
как Д. Давыдов, Фигнер, а воссоздал подвиг простых крестьян, участников народного
освободительного движения. ...Шапки пушистого белого снега покрыли ветви сосен.
В засаде крестьяне ожидают врага. Впереди, пристально всматриваясь в лесную
чащу, стоит высокий старик с топором в опущенной руке. Приближается враг.
Волнение и нетерпение видно на лицах партизан, но старый, опытный и мудрый
руководитель сдерживает товарищей. "Не замай, дай подойти", - словно
говорит он. Эти слова являются названием картины (1887-1895, Гос. Исторический
музей). Художник прибегает к широкой, несколько декоративной трактовке пейзажа,
стремясь создать обобщенный эпический образ русской природы. В картине "С
оружием в руках - расстрелять" (1887-1895, Гос. Исторический музей) запечатлена
расправа с партизанами, попавшими в плен к французам. В одном из последних
произведений "Ночной привал великой армии" изображен бесславный
конец захватчиков, полный разгром некогда непобедимого войска. Большая патриотическая
идея, положенная в основу серии, глубина и острота сюжетов, яркие народные
образы, интересные композиционные решения делают этот последний капитальный
труд художника достойным вкладом в историческую живопись конца XIX века. До
конца жизни художник не прекращал путешествовать. После поездки в Сирию и
Палестину в конце 80-начале 90-х годов он дважды был в Америке, в 1901-1902
годах - на Филиппинах и Кубе, в 1903 году - в Японии. Впечатления от Японии
отразились в ряде этюдов, дающих представление о старинной, полной своеобразия
архитектуре, национальных обычаях этой интересной страны.
Русско-японская война застала Верещагина за
работой над несколькими картинами; он все оставил и, по словам Репина, "полетел"
на Дальний Восток, чтобы снова участвовать в боях и поведать о них в своих
произведениях. "Одни, - писал Верещагин, - распространяют идею мира своим
увлекательным могучим словом, другие выставляют в защиту ее разные аргументы,
религиозные, экономические и другие, а я проповедую то же посредством красок".
31 марта 1904 года Верещагин вместе с адмиралом
С. О. Макаровым погиб на броненосце "Петропавловск", взорванном
вражеской миной на рейде под Порт-Артуром.
г.Николаев
2002 г.